上海三代油畫家以油畫“講述”外灘百年曆史變遷與記憶

作者:Gillian 时间:2017-11-01 00:21:01 標籤: 分類:

(原標題:上海三代油畫家以油畫“講述”外灘百年曆史變遷與記憶)

10月31日,“百年交響--上海外灘百年曆史變遷油畫作品展”在上海劉海粟美術館揭幕,此次展覽匯集方世聰、魏景山、張安樸、薑建忠、黃阿忠、朱剛、丁設、杜海軍、周胤辰等80多位上海老、中、青三代油畫家的103幅作品,這些作品以外灘建築和曆史文化為關注點,試圖通過創新形式重新發現外灘曆史建築背後的人文魅力,並營造對曆史建築保護的氛圍。

方世聰 《外灘交響》108cm 150cm

外灘是上海這座城市的一張名片,她記錄了中華民族在此開埠的曆史,也是中西文化水乳交融的象征和一個時代不可磨滅的記憶。但曾幾何時,外灘逐漸被符號化,成為了一個觀光客的“景點”和消費場所,距離市民生活越來越遠。

為重構外灘在當代語境中的特殊意義,從2017年年初開始,主辦方便組織油畫家多次在外灘寫生並開設講座從多重維度解讀外灘,通過對外灘的深入了解,此次呈現的作品從不同曆史階段、審美視角以及不同季節表現出外灘建築的特色與風貌,從而表現出上海的城市精神和人文關懷。此次展覽的策展人黃一遷也希望,這次展覽藝術價值與教化功能並重,使對外灘的創作、研究、探索成為持續性的工作。

黃阿忠作品《霞光》、《遠方》、《晨曦》

外灘不單是文化符號,更有藝術家的生活軌跡

走入展廳,迎麵而來的是畫家黃阿忠的三聯畫,他描繪了外灘的霞光、晨曦和日光下的外灘,觀眾仰頭觀看,從中辨認出熟悉的建築,“這是東風飯店,小時候在那裏吃肯德基的”。的確,外灘和太多的人和事休戚相關,成為了居住在這個城市的人不可磨滅的記憶,隻是記憶中的外灘各不相同:

1950年代出生在上海的陳燮君,幾乎是伴著海關的鍾聲長大的,他在被他譽為“外灘後街”的圓明園路生活了50多年,此次他的參展作品《兒時記憶》就是自己的生活軌跡。對於展覽的名字“百年交響”有更多自己的理解,在他看來外灘的交響不止百年。唐宋時代,上海就率先開始了城市化進程,1843年上海完成了一次現代意義上的轉型,1986年上海成為全國第一批曆史文化名城,外灘建築群因其深厚的文化內涵有做不完的文章,講不完的故事。而外灘也是曆史的外灘,變遷的外灘。

陳燮君,《兒時記憶》,60cm 80cm

另一位1950年代出生的參展藝術家朱剛則回憶起學生時代在天津路上的美校的時光,當時寫生去的最多的地方就是外灘,每一棟房子他幾乎都畫過。而1976年他和同學們通宵繪製漫畫並貼在外灘建築上的經曆成為他記憶中青春的美好。在他看來,“今天的外灘跟過去完全不一樣——過去外灘是最高的建築,要仰視它,現在既可以平視,也可以俯視。現在從各個角度都可以看外灘、畫外灘,這也可以說是一種曆史的變化。”

朱剛 ,《外灘》,100cm 100cm

同樣“50後”的畫家薑建忠則將視角放到了室內,他創作的《外灘寫字間》是自己爺爺當初在外灘洋行工作的場景。他也從油畫本體的角度解讀了這次活動,看他看來,“百年交響”是有體裁和題目的,屬於是“二度創作”。平時畫家可能不會去畫外灘,但是當帶著一種文化任務時,這要把自己平時的經驗跟主題結合起來。將現代的構成、平麵以及當代對色彩的理解結合到傳統的油畫形式中,是畫家們在努力嚐試的。

薑建忠,《 清末外灘打字間》,92cm 120cm

年紀稍長一些的畫家張安樸,因為在外灘呆了30多年,對外灘再熟悉不過了,但每次看都會有新的感覺。這次他畫了一張外灘全景。畫中的這個角度,他在兩年前的冬天拍過照片,今年夏天又去拍了一次,光線竟然完全不同。為了拍這個角度,他今年三次登這個樓,都沒有找到當年的光線。所以,外灘的一年四季永遠是在變化的,它是活的。

張安樸,《上海外灘》,100cm 140cm

而此次參展的“80後”畫家周胤辰從門的圖式解讀外灘記憶,她出生在上海,小時候到過外灘,如今為了創作再次了解外灘,從門裏門外看到了不同的外灘。另一位參與創作的年輕藝術家任敏是一位新上海人,在上海的10年讓她對上海人和上海的城市精神有了更多的了解。她的作品《少女之心》也寓意外灘建築與城市更新的關係。

任敏,《外灘6號 少女之心》,80cm 100cm

從“顯學”到“看不見”的外灘

外灘是一個人文工程,甚至是一個百年工程,是多年來學界、藝術界的一個夙願。對於以外灘為主題的藝術活動,上海美術學院教授李超提到了三個關鍵詞:“經典傳承”、“文化創意”和“社會服務”。在經典傳承方麵,李超想讓第一代、第二代油畫家回憶他們在上海的生活,描畫對外灘的印象,同樣可以表現成一個生動的百年外灘題材的畫展,用前輩藝術家的作品、文獻,可以串起另外一個“百年交響”,和此次畫展承前啟後。

魏景山,《外灘風光——27號》,100cm 120cm

此次展覽的合作方“久事集團”負責外灘優秀曆史建築的保護性使用已有近20年,他們也在探索如何更好地保護、開發和利用外灘的建築。他們希望公眾看到的是一個有生命力的,“活的”外灘,未來的外灘應該是一個宜業,宜居,宜樂的上海地標,成為城市中心的樣本。

張達興,《漢口路309號》,100cm 80cm

此次展覽也邀請到“巴馬丹拿”建築事務所的代表,這座1868年由英國建築師威廉·薩爾維創立的建築事務所曾經設計了外灘3號、有利大樓(外灘4號)、匯豐銀行大樓(外灘12號)、沙遜大廈(外灘20號和平飯店)、中國銀行大樓(外灘23號)、揚子大樓(外灘23號),以及上海大廈等,“巴馬丹拿”和外灘的關係讓那個我們看到外灘的建築和文化在曆史文脈中層層相傳。

夏葆元,《外灘——民國的下午》,120cm 100cm

“建築是可以閱讀的”。當我們走進不同的外灘建築內,就如同審視某個特定的時代,閱讀那個時代背景下的一頁頁史書。外灘萬國建築群是一部中外千年建築史,一部中外文化藝術史,更是一部開啟百年上海大門的發展史。

李向陽 ,《遠望》,50cm 60cm 2

更多作品:

丁設 ,《燦》,80cm 100cm

李朝華,《和平飯店老年爵士樂隊》,120cm 140cm

申娟娟,《海上霓虹》,100cm 80cm

石瀅,《浮塵》,80cm 100cm

周胤辰,《上海清算所》,120cm 100cm


本文来源:http://news.163.com/17/1031/17/D23F44H9000187VE.html

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